董治家1939年出生,，內(nèi)蒙古草原油畫院院士,、高級(jí)畫師,。從事美術(shù)教學(xué)工作60余年,，組建呼倫貝爾學(xué)院美術(shù)系。油畫代表作品《陽(yáng)光·盛會(huì)·小康》入選第三屆中國(guó)油畫展精選作品展,；《烏德瑪?shù)呐Ｈ骸啡脒x全國(guó)第六屆美展,，被北京民族文化宮收藏；重大歷史題材創(chuàng)作《諾門罕戰(zhàn)爭(zhēng)》被內(nèi)蒙古美術(shù)館收藏,；《趕盛會(huì)》被內(nèi)蒙古草原油畫院評(píng)為學(xué)術(shù)獎(jiǎng)等,。
“許多畫家的才情，一輩子獻(xiàn)給他誕生或留駐的地方，如果那地方是美麗的呼倫貝爾,，他就有用不完的情熱,，畫不完的畫。”著名藝術(shù)家,、作家,、文藝評(píng)論家陳丹青在《董治家畫集》序言中這樣寫道,。
▲董治家肖像 1981年6月7日 陳丹青畫
當(dāng)記者走進(jìn)董治家老師的畫室,，時(shí)間仿佛穿越回20年前跟他學(xué)畫的日子：在一間很大的平房畫室里，淳樸的牧民,、成群的牛羊,、陽(yáng)春與嚴(yán)冬、休憩與勞作,，都被他轉(zhuǎn)換成畫布上的絢麗掛在了畫室的墻壁,。那時(shí)，董治家老師從呼倫貝爾學(xué)院美術(shù)系退休不久,，慕名學(xué)畫者很多,，記者便是其中之一，常常佩服他早上5點(diǎn)就起來(lái)作畫的毅力和丹青妙手的技藝,。時(shí)隔多年,，這些油畫作品沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間的流逝而褪色，而年復(fù)一年伴隨草原的四季晨昏,，眼前的老師卻已85歲的高齡,。
在記者看來(lái)，董治家老師以基本功扎實(shí),、生活積累雄厚,、注重油畫技法的研磨而著稱?？v觀60多年的創(chuàng)作生涯,，走的是一條嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)主義之路。年輕時(shí),，他經(jīng)常進(jìn)京與師會(huì)友,，多次參加中央美術(shù)學(xué)院的研修班以充實(shí)自己，開(kāi)闊眼界,。然而,，當(dāng)董治家老師告別喧囂的大都市，回到魂?duì)繅?mèng)繞的呼倫貝爾草原時(shí),，依舊是平和,、自信地操起畫筆，朝著寫實(shí)之路堅(jiān)持地走下去，不停地畫到今天,。
畫家有感于生活,，敏于生活。董治家老師堅(jiān)信生活是創(chuàng)作的源泉,。他的足跡踏遍了呼倫貝爾的每一寸土地,，上世紀(jì)80年代曾帶著吳小昌、陳丹青,、楊云飛,、施本銘、高天華,、朝哥到草原體驗(yàn)生活,，是眾畫友的向?qū)А?duì)呼倫貝爾草原上透徹的藍(lán)天,、變幻的白云,、廣袤的草地、蠕動(dòng)的羊群,，尤其是與他結(jié)為朋友的牧民再熟悉不過(guò),。也正如此，董治家老師得到了市內(nèi)外畫界的尊敬和信任,。
文章均得江山助,，丹青難寫是精神。身在邊疆的呼倫貝爾畫家們信守的是自己心中對(duì)藝術(shù)的一份執(zhí)著與信念,。翻看董治家老師的速寫素描集,，篇篇作品均是對(duì)生活的記錄，從某種意義上講,，他的速寫已不是停留在搜集素材的層面上,，而是一幅幅獨(dú)立的繪畫藝術(shù)品。
▲《額爾古納保衛(wèi)戰(zhàn)》 1979年7月
如果追溯他早期的創(chuàng)作,，70年代末創(chuàng)作的《額爾古納保衛(wèi)戰(zhàn)》一舉成名,，從中可體味到畫馬的功力和對(duì)大場(chǎng)景的駕馭能力。也許是他對(duì)題材的選擇取舍,，董治家老師的中期畫作轉(zhuǎn)向了草原風(fēng)情和風(fēng)俗的描繪,。
▲《牧馬人的冬天》 1988年10月
《牧馬人的冬天》大膽采用了對(duì)稱式構(gòu)圖，一根套馬桿直沖畫面上方,，組合成三角形的構(gòu)架,，穩(wěn)定向上。有意不去刻畫人物的正面形象,，而用整體的氣勢(shì)和冷峻的色調(diào),，強(qiáng)化了男子漢的壯氣和力度,。
▲《烏德瑪?shù)呐Ｈ骸?nbsp;1983年11月
▲《遠(yuǎn)方》 2005年6月
《烏德瑪?shù)呐Ｈ骸贰哆h(yuǎn)方》同是表現(xiàn)冬季場(chǎng)景，前者充滿舒心的生活情調(diào),；后者漾溢著詩(shī)一般的韻味,。若沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察和把握，若沒(méi)有對(duì)在艱苦生存空間辛勤勞作的牧民注入人性的理解和關(guān)注就不會(huì)畫出這些動(dòng)情之作,。
▲《陽(yáng)光·盛會(huì)·小康》 2022年11月
《陽(yáng)光·盛會(huì)·小康》用輕松愉悅的筆調(diào),，借鑒印象派的點(diǎn)彩法，成功地表現(xiàn)了光的效果,，描繪了人畜興旺的喜悅場(chǎng)面,。
▲《源泉》 1998年10月
《源泉》場(chǎng)面宏大，人物眾多是董治家老師前所未有的作品,。在如此大的畫作中,，他很好地處理了多變統(tǒng)一的構(gòu)圖樣式,，很好地處理了黑白的對(duì)比與穿插,，很好地處理了色彩的對(duì)比與和諧，很好地處理了虛實(shí)相間的關(guān)系,，很好地處理了動(dòng)與靜的結(jié)合,，很好地處理了主形與副形的關(guān)系。表達(dá)了人與自然和諧相處的美好愿景,。
采訪結(jié)束時(shí),，董治家老師說(shuō)：“呼倫貝爾有悠久豐厚的文化底蘊(yùn)、豐富完整的生態(tài)系統(tǒng)和獨(dú)具特色的自然風(fēng)光,，大草原,、大森林、大濕地,、大湖泊,、大雪原等優(yōu)勢(shì)資源適宜國(guó)內(nèi)外畫家前來(lái)從事油畫藝術(shù)創(chuàng)作。”
董治家老師期待呼倫貝爾美術(shù)再出油畫精品,，再創(chuàng)輝煌,。
